來(lái)源 | 綜藝報(bào)
文 | 儲(chǔ)鈺琦
作者系中國(guó)傳媒大學(xué)研究員
在競(jìng)爭(zhēng)激烈的暑期檔，由愛(ài)奇藝出品、歡娛影視聯(lián)合出品的古裝仙俠劇《臨江仙》于6月6日在愛(ài)奇藝獨(dú)播，同步上線Netflix、TrueID、Viu、K+等海外流媒體平臺(tái)。劇集首播三日，愛(ài)奇藝站內(nèi)熱度破9500，創(chuàng)平臺(tái)近四年最快增速紀(jì)錄，近日熱度破萬(wàn)，多平臺(tái)登頂，云合數(shù)據(jù)顯示其市占率超24%，微博、抖音相關(guān)話題量共計(jì)超98億，熱度與話題度持續(xù)攀升。
命運(yùn)糾葛與蒼生大義雙線交織
《臨江仙》以“命運(yùn)糾葛”與“蒼生大義”雙線敘事，編織扣人心弦的故事脈絡(luò)。愛(ài)恨糾葛的情感主線圍繞四靈仙尊花如月與大成玄尊白九思跨越三世的誤會(huì)與和解展開(kāi)，從誤解到仇恨再到救贖的情感曲線形成強(qiáng)烈的戲劇張力。白九思封印花如月法力的絕情之舉與默默替罪受罰的真相形成強(qiáng)烈反差，這種信息差造成的強(qiáng)烈情感沖突貫穿全劇。蒼生大義的成長(zhǎng)主線以神魔大戰(zhàn)為背景，花如月和白九思在愛(ài)恨情仇與命運(yùn)糾葛的波瀾中，始終堅(jiān)守對(duì)蒼生的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。兩條線索在魔族入侵危機(jī)中交匯，個(gè)人的愛(ài)恨情仇被置于守護(hù)人間的宏大使命之下，展現(xiàn)主人公從小愛(ài)到大愛(ài)的成長(zhǎng)蛻變，為奇幻劇情增添了厚重底色，更讓觀眾在跌宕起伏的故事中，深刻領(lǐng)悟大愛(ài)的真諦。
劇集通過(guò)閃回、夢(mèng)境等方式，以“記憶碎片”的形式逐步拼湊過(guò)往真相。值得關(guān)注的是，花如月與李青月身份的撲朔交織，以及白九思在不同時(shí)空對(duì)“阿月”產(chǎn)生的深刻情感與認(rèn)知錯(cuò)位。這種身份謎題與情感錯(cuò)位，與貫穿始終的“誤會(huì)”與“付出”信息差相互疊加，形成復(fù)雜而強(qiáng)有力的敘事引擎。
復(fù)雜立體的角色塑造與成長(zhǎng)弧光
該劇人物角色并非非黑即白的簡(jiǎn)單設(shè)定，而是充滿人性的復(fù)雜與矛盾，展現(xiàn)復(fù)雜內(nèi)心與成長(zhǎng)弧光，呈現(xiàn)立體化、層次化與成長(zhǎng)型的整體特征?；ㄈ缭录婢邜?ài)憎分明的果敢與面對(duì)情感時(shí)的脆弱，在誤會(huì)與仇恨中堅(jiān)守內(nèi)心善意；白九思表面冷峻無(wú)情，實(shí)則深情內(nèi)斂，將愛(ài)意藏于背負(fù)罪責(zé)的沉默守護(hù)中，這種多面性讓人物真實(shí)可感。同時(shí)，人物擁有清晰且動(dòng)人的成長(zhǎng)弧光：從純真神女到堅(jiān)韌守護(hù)者的花如月，將對(duì)個(gè)體的同情升華為對(duì)群體的責(zé)任，理解了真正的守護(hù)需要力量與組織，在魔族危機(jī)面前放下個(gè)人仇恨，帶領(lǐng)眾人抗魔，展現(xiàn)非凡的勇氣、智慧與擔(dān)當(dāng)。從天道衛(wèi)道者到深情殉道者的白九思，經(jīng)歷失去愛(ài)人的痛苦及與花如月的生死對(duì)決，逐漸打破原有的天道觀，在魔族入侵時(shí)選擇站在心愛(ài)之人身邊，用生命守護(hù)愛(ài)人與人間。
劇中配角同樣性格鮮明，孟池、孟長(zhǎng)琴、凈云宗弟子等代表堅(jiān)韌、善良、忠誠(chéng)的凡人與修行者形象，是推動(dòng)花如月理解人間、堅(jiān)定信念的重要力量；魔修蕭靖山代表純粹的私欲與破壞力，其摧毀大荒碑的行為是魔族入侵的直接導(dǎo)火索，為故事增添反派的張力。這些人物通過(guò)各自的故事線與主角相互交織，共同構(gòu)建鮮活豐滿的仙俠世界。
虛實(shí)相生的美學(xué)建構(gòu)與情感表達(dá)
《臨江仙》以虛實(shí)相生的筆觸，在仙俠畫(huà)卷中勾勒獨(dú)特的美學(xué)意境與濃烈的情感表達(dá)。
劇集場(chǎng)景設(shè)計(jì)與角色造型巧妙融合，詮釋了虛實(shí)相生的美學(xué)理念。云霧繚繞的凈云宗、金碧輝煌的九重天與陰森詭譎的魔界，通過(guò)光影明暗與色調(diào)冷暖的變化，營(yíng)造似幻似真的仙俠世界。花如月的服飾從凈云宗的樸素弟子服到華貴的仙尊服飾，不僅是身份的轉(zhuǎn)變，更是從懵懂到堅(jiān)毅的心境升華。白九思的冷峻服飾與凌厲兵器，外在的冰冷與內(nèi)心的熾熱形成鮮明反差，凸顯角色復(fù)雜的內(nèi)心世界。此外，花如月與白九思的兵器“逐日”與“契月”，以及他們紅白相間的服飾，以具象的色彩與器物，隱喻“水火相融，共濟(jì)蒼生”的東方哲學(xué)思想，將傳統(tǒng)文化理念巧妙融入仙俠美學(xué)。
劇集還巧妙借助環(huán)境意象傳遞人物心緒。比如，花如月懷抱病兒十安在鴻蒙廟前絕望祈愿時(shí)，飄零的花瓣與壓抑的天色，虛化為內(nèi)心的悲愴；白九思獨(dú)自承受天譴時(shí)，傾盆暴雨沖刷刑臺(tái)，雨水血水交融的畫(huà)面，將他深沉的愛(ài)意與堅(jiān)守的孤獨(dú)具象化。這些虛實(shí)相生的場(chǎng)景，將個(gè)人愛(ài)恨情仇與守護(hù)蒼生的大義緊密相連，實(shí)現(xiàn)美學(xué)建構(gòu)與情感表達(dá)的統(tǒng)一。
非遺技藝與敘事內(nèi)核雙向賦能
《臨江仙》在傳統(tǒng)文化現(xiàn)代化表達(dá)上實(shí)現(xiàn)突破創(chuàng)新，將“皮雕皮塑”這一非遺工藝化作劇情的靈動(dòng)注腳。劇中“皮造花”配飾以溫潤(rùn)堅(jiān)韌的牛皮為載體，經(jīng)浸泡、鞣制等繁復(fù)工序雕琢而成，不僅承載著精湛的傳統(tǒng)工藝之美，更成為串聯(lián)角色性格與命運(yùn)的文化符號(hào)，其紋理與色澤契合劇中仙俠世界古樸厚重的美學(xué)基調(diào)，盡顯國(guó)風(fēng)底蘊(yùn)。
劇中，花如月鬢間的皮造花隨劇情流轉(zhuǎn)而搖曳，其細(xì)膩紋理仿佛映照角色復(fù)雜的心路歷程。作為情感與權(quán)力信物時(shí)，牛皮歷經(jīng)捶打塑造的堅(jiān)韌特性，也隱喻劇中人物情感的深刻與羈絆的綿長(zhǎng)。工藝與敘事在此達(dá)成精妙互文，傳統(tǒng)匠心自然融入戲劇張力。
該劇將非遺的“技”與“藝”巧妙熔鑄于仙俠的“情”與“義”。劇集以“皮雕皮塑”的匠心傳承，映照“守護(hù)蒼生”的精神內(nèi)核。白九思以命相護(hù)、花如月重建山河的情節(jié)，與非遺匠人對(duì)工藝的堅(jiān)守形成情感共振，將“舍小我成大我”的東方哲思轉(zhuǎn)化為可感可觸的視聽(tīng)語(yǔ)言，在仙俠敘事中完成傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯。
《臨江仙》憑借獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)、復(fù)雜立體的角色塑造、虛實(shí)相生的美學(xué)建構(gòu)及非遺技藝的深度融入，打通古與今、真與幻的壁壘，實(shí)現(xiàn)與觀眾的深度價(jià)值共鳴及精神連接，讓觀眾在奇幻故事中感受傳統(tǒng)文化魅力，感受人性的溫暖與美好。